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杭育杭育(北方来客)博客

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关于我

音乐人(作曲、钢琴教师) 大学客座教师 专栏撰稿人 出生于1978年。2002年举办过个人钢琴音乐会,2015年、2016年安徽省文化厅事业单位公招命题专家。 已发表40余万字专业、非专业文论于国内外各类报刊。文字类代表作《再听<黄河大合唱>系列》《大历史视野下的红色经典歌剧<洪湖赤卫队>》,音乐类代表作《我家就在新安江》《好了歌》《老街、老街》。 业余从事钢琴、声乐等专业课教学,有数名弟子在省级以上钢琴比赛上获奖,有数名弟子成功举办钢琴独奏音乐会,有十余名弟子考入国内外音乐院校(系)。

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第九讲 歌剧、音乐剧的文本创作(歌词)  

2015-06-24 08:55:59|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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歌剧、音乐剧、大合唱、组歌,这些艺术形式,在我们的精神文化生活中,套用一句歌词的说法,叫做“人生总有遇见XX的时候”。从一个剧作者的角度来说,虽然不是常态化的写作方向,但是需要了解各自文本创作的基本特点,在脑海中形成大致的印象,可以在需要的时候从容一些。

歌剧、音乐剧,都是以歌唱来呈现故事的。在我们的习惯性认识上,两相比较,歌剧,贵族气质,显得“高大上”,音乐剧,则比较平民化,“接地气”一些。(至于国内不少景区、景点,服务于文化旅游而打造的情景剧、舞台剧,倒是“印象”一片,确实可喜。)

为什么会有这样的认识呢?

在演唱方式上,歌剧采用正统美声唱法,音乐剧主要采用时尚通俗唱法。

歌剧的历史已经比较悠久了(1600年前后的意大利弗洛伦萨),采用美声唱法的原因,一是在歌剧诞生之时,美声唱法是当时的时尚标杆,崇尚最醇美通透明亮的人声,二是声音传播的角度,当时电声音响设备尚未发明,为了在歌剧院里的演出使更多的人可以听到,唯有美声唱法能够满足这一需要。

但是,因为能够达到表演歌剧水准的美声歌唱技术需要长期的有效训练,并且成功率对于整体学习群体基数来说是较低的,所以从声音的表现方式上就已经与寻常的生活拉开了距离。再者,歌剧从诞生之日,面对的观众,就是为社会的中上层服务(最早是在王室宫廷里上演),加上演唱上的需要(不同的歌唱方式、技术,在行腔上,对唱词有不同的文字要求),文本唱词较为雅致、深刻、简明。所以,歌剧就像我们中国的昆曲一样,庙堂之物,接近她,是需要一定的物质和文化基础的。另外,对于中国观众而言,歌剧本身就是舶来品,时至今日,与普通人生活的距离依然较大。

而,音乐剧,脱胎于歌剧之中较为通俗化的轻喜歌剧,诞生于工业文明较为成熟的时期和区域(19世纪末英国伦敦西区),服务于已经有消费能力和需要的社会中下层——蓝领、白领,演唱声区上基本在自然声,借助于音响设备,对于歌者的声乐技术相较歌剧演员来说宽松许多,不那么严苛,舞台场面也较为接近生活。在文本唱词的行文上,通俗时尚口语化,单首歌曲唱段,基本上是通俗易唱好学的歌曲。歌剧中的一个个唱段,尤其是咏叹调,则是典型的在技术性和艺术性上有着较高追求的艺术歌曲。

再者,歌剧中的对白,类似于传统戏曲中的韵白,有音高音值,具有旋律性;音乐剧中唱段之间的的过渡对白,则无此讲究,是话剧、影视剧中的方式,容许出现没有音乐伴奏的对白

最后,歌剧的伴奏使用管弦交响乐队,音乐剧则经常运用一些不同类型的流行音乐以及流行音乐的乐器编制。

就文本创作而言,歌剧、音乐剧,都是戏剧的思维,歌唱的表达。

歌剧中故事的展开,以宣叙调、咏叹调为主要手段展开,根据需要,可以有独唱、重唱(二重、三重)、齐唱、对唱等,可以有大型合唱队的加入。

宣叙调一词,语出意大利文,意为“朗诵”, 是歌剧中用来对话和叙述剧情的,角色有较多对话,这种段落不适宜歌唱性太强,就用了半说半唱的方式,其实就是“附有旋律的对白”, 介于歌唱和朗诵之间的独唱段落,常在咏叹调之前,具有"引子"的作用,歌剧中要让故事进行下去,宣叙调是最好的音乐形式,可以快速推进剧情。

咏叹调是歌剧中的重戏亮点,是主角们展现声乐技巧,抒发复杂情感的主要唱段,特征是富于歌唱性(脱离了语言音调)、长于抒发感情(而不是叙述情节)、有讲究的伴奏(宣叙调则有时几乎没有伴奏或只有简单的陪衬和弦)和特定的曲式(多为三段式;宣叙调的结构则十分松散)。同时,咏叹调的篇幅较大,形式完整,作曲家们英雄有用武之地,还经常给演员留出自由驰骋的空间(比如华彩段落),让他们可以表现高难的演唱技巧。(在1718世纪歌剧中,宣叙调和咏叹调是有明确区别的,通常是在宣叙调之后,才出现大段的咏叹调,但后来这两者的界限逐渐被打破了,宣叙调加强了歌唱性,咏叹调也带有了朗诵的性)。

因此,几乎所有著名的歌剧作品,主角的咏叹调都是脍炙人口的佳作。

比如我们熟知的中国作品《一道道山来一道道水》,这是歌剧《刘胡兰》中著名的唱段,一代声乐宗师郭兰英的版本可以说曾经家喻户晓。

一道道水来一道道山 ,
队伍出发要上前线,
一心一意去打仗,
后方的事情别挂在心间 ,
别挂在心间 。

放心吧别挂牵 ,
真金不怕火来炼 ,
绳索刀斧摆在眼前 ,
也难,也难动我的心半点 。

放心吧别挂牵,
句句话儿记在心间,
不怕风来不怕浪,
不怕,不怕难来不避险。

埋头一心多工作,
争取胜利早实现 ,
风会停,雨会散 ,
敌人总会消灭完。
等着吧,到了胜利的那一天,
我们再相见!

音乐剧,外观上看起来,就是用一首一首的通俗歌曲连缀起来的故事,早期的音乐剧甚至是没有剧本的歌舞表演。以独唱为主,重唱、对唱为辅,极少使用多声部合唱形式,有时载歌载舞。文本上除了较少的对白,就是歌词,甚至是可以游离于剧情的较为独立的纯粹表达抽象情感的歌词。

下面,以具体剧作的完整文本唱段为例,大致了解歌剧与音乐剧两种形态的异同。

歌剧:以中国作品《原野》为例——

序幕 合唱与乐队

第一幕

一、仇虎的

二、白傻子的及白傻子与仇虎的对唱

三、仇虎的咏叹调--"焦阎王,你怎么死了?"

四、白傻子与仇虎的对唱

五、焦母的宣叙调

六、大星、金子的对唱

七、大星的咏叹调--"哦,女人"

八、焦母、金子、大星的三重唱

九、金子的咏叹调--"哦,天黑了"

十、间奏曲

第二幕

一、仇虎与金子的对唱

二、金子的咏叹调--"啊!我的虎子哥"

三、仇虎的咏叹调、仇虎与金子的二重唱

四、金子与常五的对唱

五、常五的咏叹调--你会不知道他"

六、金子与仇虎的对唱、重唱

七、焦母、金子、白傻子的三重唱

八、大星、金子、焦母三重唱

九、金子的咏叹调-"你们打我吧"

第三幕

一、焦母与仇虎的对唱之一

二、焦母与仇虎的对唱之二

三、金子与仇虎的对唱

四、大星、金子、仇虎的三重唱

五、焦母的咏叹调--"黑色摇篮曲"

六、仇虎的咏叹调--"现在已是夜深深"

七、大星、金子的对唱、重唱--"人就活一回"

八、仇虎的(女声伴唱)

九、焦母的咏叹调,

十、间奏曲

第四幕

一、仇虎、金子的宣叙调及对唱之一

二、仇虎与金子的宣叙调、对唱之二(合唱伴唱)

三、合唱与仇虎的独唱

四、仇虎与金子的对白

五、金子、仇虎的宣叙调

六、仇虎的咏叹调、仇虎和金子的二重唱--"你是我,我是你"

七、仇虎的呵,老朋友"

选听其中三首:1大星、金子的对唱、重唱--《人就活一回》;2、金子的咏叹调--啊!我的虎子哥》;3、仇虎的咏叹调、仇虎和金子的二重唱--《你是我,我是你》。

音乐剧:以《雪狼湖》为例——

雪狼湖》序曲
  --第一幕--
  01
 不老的传说(只要相信便看见)
  02
 命运舞会(一个地方,两个世界)
  03
 一些感觉(创伤中的邂逅)
  04
 暗里的感觉(没法邂逅的创伤)
  05
 甚么是恋爱(噩梦之后的甜梦)
  06
 花与琴的流星(在夜空下许两个愿)
  07
 两个她的秘密理想(一个得到,一个希望得到)
  08
 金金相印(金钱,渐渐成就一个悲剧)
  09
 爱是永恒(真爱在波涛中确认)
  10
 共度良宵(这个晚上,每个人都有伴侣)
  11
 (与爱同等份量的妒忌)
  12
 爱狼说(今生来世,灵魂已属于同一个人)
  13
 花花嘉年华(烟花璀璨的夜晚,青春放任燃烧)
  14
 爱是永恒(让一个人的牺牲,变成另一个人的幸福)
  --第二幕--
  15
 四狱卒之歌(无良人品)
  16
 葬月(往事与月色,同在狱中埋葬)
  17
 怎么舍得你(思念,是黑暗岁月里的微光)
  18
 (自尊被彻底摧毁,愤怒的火山爆发)
  19
 老狼在此(凡尘里一个爱的精灵)
  20
 种子(爱的能量是人间最美丽的法术)
  21
 等了又等(随花开花落,等待一个永不回来的人)
  22
 等到了(梦境成真)

23 简简单单爱情观(爱情,在这里是非卖品) 
  24 信金得救(金钱将悲哀兑现) 
  25 爱狼说【悼念篇】(让灵魂化作雪点,在来世再会) 
  26 冷静(抉择,在两个女人和两种遗憾之间) 
  27 终于失去你(一条红丝巾,分开了生和死) 
  28 原来只要为你活一天(无悔地等待,将会成为永远) 
  29 原来只要为你活一天(重逢之日,爱情和梦想却顷刻灰飞烟灭) 
  30 内疚(没有遵守承诺,错误到了尽头) 
  31 困(两颗心结合了一个仇恨) 
  32 抱雪(当新娘睡了,新郎的眼泪化成一片湖) 
  33 爱是永恒(传说中代表爱情的花,终于长满在湖边) 

选听其中三首:1不老的传说(只要相信便看见);2爱是永恒(真爱在波涛中确认);3抱雪(当新娘睡了,新郎的眼泪化成一片湖)。

歌剧文本的唱词前后联系较音乐剧来说,更为密切。从文本称谓上,歌剧文本可以叫做唱词,音乐剧文本称为歌词,比较准确一些。唱词,意味着文本适宜谱曲歌唱即可,段落大小安排上,依剧情需要,可长可短。歌词则暗示单个段落的完整性,具备通常意义上歌曲的形态。

歌剧、音乐剧的文本创作,都需要整体构思,全态把握,精简剧情,强化情绪,分段(中心)布局,重点创作,唱词的行文注意要考虑歌唱形式的需要,叙述故事,刻画人物,安排好剧情冲突。

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